前言

香蕉，是个很有趣的写手，据说创作的原意是磨练文笔，其实以他的积累，未必不可以破空飞升，但偏偏永远只是停留在这一界。故事永远是俗套，但偏偏他可以将俗套的故事写成精彩的小品。个人观点，他的作品，代表着爽文的极致，或者说，我理想中爽文应走的方向――爽歪歪之余不乏内涵。中国传统，重思想远多于技巧，但思想这玩儿其实很坑爹，很容易造作，评价标准也很主观。唯有技巧，才是最客观的存在。有人说，网文不重视文笔，创意最重要，这是坑爹说法，信者自杀。创意这东东，没有文笔来支撑，一文不值，尤其放在天朝这大环境，一个创意放出去不到几秒钟立刻出现分身。唯有文笔，才是真正属于自己的。“题材其实并不重要，没有新意也没关系，说一个好故事给读者才是最关键的。用一样的材料，特级厨师烧出来的菜肴就是比普通人烧的好吃。”三江的评语通常是很坑爹，这次难得赞同一回。有些小说，内涵过度，于是被束之高阁；有些小说，爽得空洞，于是劣评如潮。人生在世，重名又重利，最爱名利双收，但多是幻想而已，叫好不叫座，叫座不叫好，有些人选择前者，有些人选择后者。香蕉，名是有了，利还差点。其实，他所缺乏的只是更新速度而已，这是执着于字句的代价。但是，一旦将文笔磨练到更高层次时，一切将会游刃有余，更新神马都是浮云，名利双收也不远。套用火凤燎原中形容大师兄一句：计在长远。赘婿，作为香蕉的第四部作品，祝大卖。

世界篇

“江宁，宋朝的时候将南京叫这个名字，但这又不是宋朝……所见的史书对于历史的记载于未来的世界似乎总有些出入，如今的这个朝代叫做武……多了一些名人与流传的诗词，也少了一些，譬如李白，写了些好诗，被人称作诗仙，但是年轻的时候就在长安跟人比剑死掉了，杜甫当了官，因为太迂腐办砸了事情被皇帝砍了头……”

同样是架空历史，背景的设置是多样的，但往往只是穿越到“古代”，而不是穿越到“异时空的古代”。这差别看似微小，其实影响极大。如果只是“古代”，那小说中的人物必然会受到“真实历史”的限制。架空历史，最原始或者说最发扬光大者的架空历史小说必然要提及寻秦记，寻秦记选择尊重时空修正法，世界只有一个，历史只有一个，后继者则愈来愈大胆，平行世界观滥觞，项少龙当年的担心再也没有人放在心上。但无论如何，历史的局部性变化或者全面改变全是从主角降临一刻开始，在之前是按照既定的历史轨迹。这种类型的小说，读者在阅读过程中，必然会按照自己的知识“校对”小说的历史知识，而其中难免有错漏的地方，于是纠结党、历史党、合理党、唯我合理党、我不喜欢党等等乘势蜂拥而出，交战不休，虽然自有一番趣味，但如果有心避开这些大战，像香蕉这种故意把宋朝变武朝，李频曹冠同台的设置，是好方法。

人物篇

宁毅

主角。前世白手起家，建立金融帝国，有魄力有理想有手段。金融帝国的建立，耗费了二三十年的光阴，而且付出失去友谊、爱情以至于纯真的代价，最终间接死在好友的手上，临死前开始回顾过去，心中泛起淡淡的遗憾。这样的角色，跟隐杀的主角家明很相似，在一开始就站在某个高度上，却颇有高处不胜寒之感，不过赘婿的主角更为彻底，站得更高，而家明在设定上恐怕并不是从一开始就站在巅峰，甚至连一流也称不上，只是后来随着剧情的发展，前世的身份地位能力不得不违反原意地被推至更高的层次。而赘婿的主角索性就站在最巅峰，然后穿越到古代某平庸人物的身体上，最恶搞的是还要加上赘婿的杯具身份，前后反差极大。这点很妙，妙在于赘婿的身份虽然听起来很杯具，但主角其实未曾杯具过。因为香蕉选择从另一个方向来建立爽点，路线的分岔在于选择的不同。

主角妻：

1.侮辱主角

2.态度平和

丫鬟：

1.侮辱主角

2.友善

作诗：

1.炫耀而“作”

2.随手而写

穿越后：

1.自以为天下我有

2.合理的应对

老人听到主角身份后的反应：

1.鄙视

2.淡然

…………

不止是主角，其实小说中的人物都有一种淡然清新的气息。香蕉的世界相当理想，但没有什么不合理的地方。入婿就一定要恶妻吗？丫鬟就一定要鄙视姑爷吗？旁人听到赘婿身份不管三七二十一就非要露出鄙视的眼神吗？就连薛进这种二世祖在挑衅主角时，也是选择口蜜腹剑式，而不是夸张地脑X地口水横飞。香蕉笔下的人物，很“碰巧”地各自选择同一类型的路线。这种设置很有趣也很重要，没有这种设置，主角的淡然有可能产生反效果，也无法像现在般让读者充满期待。

楔子还有一点值得留意，就是主角的原名未曾出现过，整章以“他”代替。从“他”到宁毅，由于少了一个碍眼的前世名字，中间的承接很自然。很多小说在安排前世今生的剧情时，主角人名的替换过于突兀，甚至明明已经是“另一个人”还非要保留着前世的名字，而他人说话中提及的名字却又是“另一个人”，看起来非常违和。

苏檀儿

苏檀儿，宁毅的妻子，曾故意逃婚半个月，但非出于任性，而是机智。

“我和姑爷的事情，你们不许在外面乱跟人嚼舌根，不论如何，只要没做出损害苏家的-->>

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