夏洛克发现他的剧场被覆盖了。

    基于灵性频率而展开的支配剧场，灵性更强大的剧场可以覆盖那些较弱的剧场。

    所谓支配剧场，就是一个完全由其主人支配，随其心意进行改变的神秘空间。

    这个空间里的法则完全由其主人制定，可以说在这个空间里，其主人就是这个空间的神。

    但……这只是理论而已。

    实际的情况是其主人无法随心所欲的操纵着这个空间，因为人无法做到像神一样，全知全能。

    人并非神明，人类的思绪就已经限定了这个空间里的高度无法脱离人类的认知范畴。

    毕竟人是不可能想象出自己没见过的东西的。

    所以人的想象力，经验与还有知识面能成为这个空间的支撑。

    比如说想要飞翔，不同的人会用出不同的方式。

    在一般人的想象当中，就是从身上长出一双大翅膀，像鸟儿一样挥舞着翅膀飞行，在学过空气动力学的人眼中，则是力大砖飞，干脆在自己加一个推进装置。

    而一些更奇思妙想的人则会将空气设成与身体同等质量，这样就能像鱼儿一样，在空中随意流荡。

    而人类的想法力，知识面还有经验同样也成为了这个空间的阻碍。

    一个不知道鱼儿为什么能在水中自由的流动的人，自然不会将空气设定成与身体同等质量，一个没有学过空气动力学的人，自然也想不到给自己加一个推进器，甚至都无法设计出推进器的模样。

    一个想象力匮乏的人是想不出太多阴险诡谲的规则的。

    还有一点就是法则对双方的束缚都是有效的。

    比如说在剧场中加上重力设定，如果不提高将自己的重量减轻，也很有可能和他人一样，被重力压得趴在地上动弹不得。

    就像夏洛第一次接触神秘案件中的那位波西米亚皇储，就是一个典型的缺乏想象力的案件。

    只能知道往空间只放入自己曾经见过的怪物。

    说起来，每次说到支配剧场的时候，那个可怜的皇储都要被拎出来进行一番埋汰，真是可怜。

    还有一点需要注意的是，在支配剧场当中，设定得太过于模糊的法则很容易就被钻漏洞。

    比如说空间的主人将这个空间设为除了自己之外，所有进入这个空间的人都会死，这样粗略的法则，那么也就意味着如果进来的不是人，那么就能安然无事。

    这就给了外来者反击的机会，他们可能将自己改为有机生命或者无机物就可以免受束缚。

    不过这样的方式仅针对有支配剧场的人而言。

    听说还有人将自己剧场设置成了悖论动物员，并且列出了一系列互相矛盾的法则。

    当然以上仅仅是举例子而已。

    真实的玩法绝不仅仅于此。

    支配剧场之间的战斗，就是一场想象力与知识面的对决。

    定义得越详细，被钻漏洞的可能性就越少。

    所以一般人都会倾向于用自己最熟悉的领域来制定支配剧场之中的法则。

    就好比现在夏洛克眼前的这个【狩猎剧场】。

    那是一座非常宽大的密林，不远处甚至还能听到瀑布的湍急水流声。

    “从林战吗？”夏洛克看着眼前的景象喃喃自主道。

    莫兰是一个非常有经验的老猎手，他在印度的时候就已经开始完善自己这个剧场的法则了，不是夏洛克这种临时接手，毫无经验的新手可以匹敌的。

    “欢迎来到我的【狩猎剧场】”莫兰这样说道，然后将枪口对准了夏洛克的额头，扣动了扳机。

    事实上并不需要扣动扳机他也能射出子弹，毕竟这是他的支配剧场。

    但是他并没有这么做，因为这是一种行为心理暗示，他这么做是为了让对方产生一种自己被瞄准射击了的想法。

    在他【狩猎剧场】当中，存在着两个角色，一个是猎物，一个是猎人。

    莫兰自然就是那个猎人，他将进入支配剧场的东西都定义为了猎物。

    在这个剧场中猎人自带追踪技能，无论猎物逃到哪里都能进行跟踪。

    狩猎剧场的第一条法则：狩猎剧场的难度跟据猎物自行定义。

    当然这个定义不是指对方想让这个剧场变成什么样就变成什么样，而是指让对方认为狩猎剧场是怎样的，就会自动生成。

    也就是说展现在他们面前的，是自己最不愿意面对的事物。

    达成这条法则所需要的条件是需要先对对方进行心理暗示，对方在大脑中产生他将面对危险无比的狩猎场。

    第二条法则，当猎物满足某个条件时，可由猎物的身份转换成猎人。

    达成条件这里先不提，因为到目前为止，都还没人做到这种事情，毕竟越越自己是一件无比困难的事情。

    他之所以做出这样设计，就-->>

本章未完，点击下一页继续阅读